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木雕选择

中国嘉德2018年秋拍推出明清古典家具

来源:互联网点击: 发布时间:2020-06-16 21:04

椅是有靠背坐具的总称,明代椅子的样式大体有靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四种。靠背椅是指有靠背无扶手椅子的统称。而我们常听到的官帽椅和玫瑰椅则是扶手椅的常见式样。圈椅之名是来自其靠背如圈。交椅就是我们常说的马札。灯挂椅其造型似承托油灯的灯挂而得名。灯挂椅是明代最常见的椅子样式,其基本特征是搭脑向两侧挑出,坐下大多以牙条或券口、圈口予以装饰,背板或镶嵌玉石,或雕花。四边的枨子有单枨,也有双枨,还有前低后高的,以圆腿为多见。明代考究的灯挂椅多用紫檀、黄花梨等制作,民间则多用榉木和榆木,造型简洁挺拔,是明式家具的典型之作。

成对灯挂椅,搭脑弯材,枕部用材最为厚实。三弯靠背板纹理美观。座面边抹中部凹进,至底压一道窄平线,层次丰富。正面椅盘下装光素券口牙子,沿边起阳线。腿间施“步步高”赶脚枨,正面脚踏枨下安素牙条。套家具硬木制,色泽红润,造型简洁明快。条桌桌面以格角榫攒边镶框,边抹底部压一道精致线条,可见明榫。面下安霸王枨,桌下空间充分。高束腰下承托腮,牙、脚以圆格角相交,边缘起圆润流畅的灯草线。四足修长,微有侧脚,底收俊俏的马蹄足。

木官帽椅因其搭脑出头的式样似古代官吏的管帽而得名。搭脑和扶手两端都出头,称为四出头官帽椅。搭脑和扶手两端均不出头称为南式官帽椅。椅背大多用一块整板做成,形状根据人体脊背的自然曲线设计;整体造型简练,装饰精而不繁,大方的造型和美观的木质纹理形成秀美高雅的韵味,体现了明代家具的造型特点。官帽椅衍生出的梳背官帽椅,背部和扶手下部做成梳背形式,故而得名。此次拍卖专场没有此式样的拍品,我们留着下回介绍。

此对椅黄花梨制,包浆莹润自然。椅盘以上为圆材,以下外圆里方。搭脑造形弯弧美观,中成枕形,三弯靠背板正面、背面的纹理皆流畅美观,中上部圆形开光内铲地浮雕寿字纹。扶手稍稍外弯,在体现威严感为主的格调下,又兼顾乘坐的舒适性。后腿上截以挖烟袋锅的造法连接搭脑两端,向下穿过椅盘成为腿足,一木连做;前腿亦为相同造法。扶手与前腿鹅脖同样以挖烟袋锅榫的造法连接。座面藤编软屉,椅盘边抹中部凹进,下有穿带支承。椅盘下正面牙板锼壸门轮廓线,铲地浮雕卷草纹;侧面安沿边起线的洼膛肚券口牙子,背面则装光素刀牙板。腿间施步步高赶枨,脚踏与两侧枨下各安一素牙条。

木圈椅的靠背与扶手如圈而得名。圈椅最早出现是在五代时期。北宋至明代流行。明代的圈椅曲线流畅,极为美观,坐在其上,扶手极其舒适,固受人喜爱。圈椅用材多为圆材,方材罕见,扶手一般均出头,下承鹅脖,与整体连成一气。圈椅为室内使用的座椅,在厅堂陈设及使用中大多成对,单独使用较为少见,明式圈椅的式样极受世人推崇。明式家具中还有玫瑰椅和交椅,小艺君也留着下次看到适合的拍品再介绍。

此对圈椅是典型的明晚期精品,传统的造型和典雅生动的纹饰相互映衬,非常协调。靠背板的雕刻分成三个部分,上部如意云头纹开光内铲地浮雕双螭纹;中段为竖立构图的长方委角开光,内铲地浮雕香炉、花觚,觚内巧插枝繁叶茂的花卉纹;最下方为横构图的长方委角开光,其内铲地浮雕拐子龙纹,构图巧妙,布局得宜,雕工精湛,犀利流畅。更值得一提的是,炉鼎花卉纹图案在同时期的漆器和石雕上都有体现,但用在坐具上则在目前的资料中为孤例。

木凳子又名杌凳、杌子,是指没有靠背的坐具,起源是由上床用的登具发展而来的。明代的凳子样式主要分为方凳和圆凳。另外,还有形制特大,雕饰奢华的宝座及坐墩。明代的方凳有无束腰和有束腰之分,有的座面采用四周用木框,中间镶板的“落堂”做饭,镶板有各种质地,有瘿木、藤席、大理石等,用材都很讲究。座面下或以罗锅枨矮老,或以罗锅枨子花加固和装饰,腿足以马蹄足多见。

此对方凳局部采用了包镶工艺。“包镶”工艺在清代的宫庭装修及家具上屡见不鲜,从选材、干燥到工艺、工序、拼接等,极端精致。粘接使用鱼鳔胶,牢固精细,细如毫发的接口,历经数百年都难以察觉。此对方凳黄花梨制,纹美质坚。边抹上舒下敛至底压边线,层次丰富。无束腰,牙头锼云纹,边缘起流畅的灯草线。四足方材,看面打漥作,沿边起阳线,罗锅枨亦如是做法,并与腿子交圈,做工考究。此凳由于边抹、腿足层次的丰富性,淳朴的格调减少而出现了秀雅的意趣,可见工艺语言之重要性,也是工匠们长期实践才总结出来的经验。

这对方凳光素无饰,以油润、美丽的金星紫檀取胜。造型简约大方,用材厚实,工艺精良,包浆如镜,十分耐看。坐面软屉已失,可见一根弯带。为保持原貌,未做任何修复。取材优质紫檀,油润如镜,金星灿灿。形制为经典明式设计,边抹上舒下敛,至底压一道窄平线,边抹可见明榫。束腰打洼,做工细致。牙板用料厚实,牙、脚圆格角相交。一木整挖的罗锅枨稍稍退后安装,不与腿子外皮交圈,因此采用了“齐头碰”造法,而不须用格肩榫。方材腿足由上至下微微收敛,过渡自然,底收明练坚实的马蹄,造型明快有力。

明代圆凳一般束腰,凳面圆形或梅花形、海棠型,下带圆环形托泥,托泥下有四足、或六足、八足均有,使其更坚实牢固。做工细致,形制优美。

此黄花梨瘿木面鼓凳,有束腰,四足,插肩榫结构,足下有托泥。此凳全身光素,仅牙子锼成洼膛肚式轮廓,沿边的阳线婉转流畅。凳面四接,浑厚圆润,面下压一道窄线。束腰立面打漥作,细节考究。四足的托泥实由管脚枨联结而成,即上下端都采用了插肩榫,与一般的托泥和腿子在足端联结的造法不同。整器黄花梨纹理清晰自然,色泽红润,葆光自然,颇为雅致。此对鼓凳原为藤编坐面,后改为瘿木面,还留有穿藤的孔洞。

木明式家具中背靠椅的背板作“S”形曲线,既与人体脊柱在自然状态的骨骼相符,又表现出了独具一格的造型特色,曾被西方研究者誉为东方最科学,最美妙的“明式曲线”。小艺君会不惜余力的在每次的春秋拍卖季为对明式家具有兴趣的读者介绍一些基础知识。

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