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木雕选择

张大千「临古仿古」山水画作品

来源:互联网点击: 发布时间:2020-04-13 11:20

张大千一生的艺术创作不计其数,稍为梳理,其艺术风格约略可分作三段,当然其间是有所交叉重合的:早年为其远赴敦煌之前,画作以临古、仿古为主,往来古人笔墨之间,线条挺秀隽雅,色彩冲淡闲静,面目眀逸清艳;中年为张大千从敦煌壁画中取法画艺、由蜀中山水汲取灵感、自海外艺术借鉴光色,重在师法造化,中得心源,将临仿变作「有我」,渐成自家画样;晚年其泼彩为画,则粗放不失细腻,磅礴夹杂灵秀,沉着兼具纵逸,大有「具区吞灭三州界,浩浩汤汤纳千派」的开阖气象。

张大千(1899-1983),原名正权,改名爰,小名季,故又名季爰,别署青城客,一度为僧,法号大千,还俗后以法号行,署大千居士。20 世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。

题识:元四家中以黄鹤山人法门为最广大,明清作者无不师之。即不羁如方外二石,亦不能越其藩篱也。丁丑春日偶临山樵真迹因并记此。蜀人张大千。题跋:结屋正临流水,开门巧对长松。为待神芝三秀,移居芝华葢西峰,戊子春三月既望,黄鹤山樵夏日山居图笔意,以倪高士诗题之,曹逸如记。钤印:曹怡印、逸如。

《春山读书图》是王蒙在晚年期间的探索性作品,抛弃以往惯用的渲染和丰富的皴擦,以追求一种平面化山水微妙的美感。张大千一向“以古为新”,他不断游历名胜山水,又勤摹古人之作,熟悉以至掌握古人绘画的语言和精髓,得心应手。他多次摹仿王蒙的画作,此幅作于1937年的《仿王蒙春山读书图》中,他并没有一笔一树地去模仿,而是在构图的章法安排,笔墨的疏密等方面尽心致力,山下几间草房内描绘了几个形态各异的读书人,惟妙惟肖,几棵松树葱郁而挺拔的立于草房之间,犹如春风拂过,富有动势,与静置的草房形成动静的呼应,更增添了画面的趣味。

从画面来看,《松山隐居图》其山石多披麻、卷索皴;王蒙特有的“浑点”、“破竹点”、“破墨点”或疏或密地分布于山石树干之间,墨色丰厚清润,灵动多变,加之大千自称“树身略施赫石,则我法也”的苍劲树干,把王蒙笔墨苍润劲健,丰厚多变的特征发挥得淋漓尽致,也作了进一步创造。画面结构满实繁密,而又以泉瀑屋宇云霭予以浓淡疏密的处理,亦属王蒙山水的满密而不失空灵的典型风格。

题识:故宫雅宜山斋图用笔冗弱,定非山樵真本。予此幅参合林泉清集、青卞隐居二图为之,遂觉顿还旧观也。丁亥秋日,蜀人张爰。武樵仁兄方家正之。大千弟张爰。钤印:张爰、大千、张爰长寿、张大千长年大吉又日利。

张大千曾大量临摹王蒙巨迹,时间长达10年之久。在历代大师当中,王蒙是张大千花时间最长且研究临摹最为彻底的。《雅宜山斋图》是张大千临摹王蒙作品当中,最为精彩的力作。大体来说,1947年是大千致力于临学王蒙的高峰时期,在同年的十二月……曾再临过《春山读书》一图,以及一九五零年初第三次临《林泉清集图》之后,绝少见其临摹逼真的王蒙作品,而大多是他熟运王蒙笔法和章法的再创作。

款识:1、南塘后苑副使董源松泉图。丙戌嘉平,养疴瓮山湖上,漫临遣寂,蜀人张爰。2、穿连林窈下清湫,逝水秋来贯百流,行遍溪山爱幽壑,高怀惟是有巢由。大千居士。钤印:张大千、寂笑斋、张爰之印、大风堂。此幅于1946年作的《仿董源松泉图》,上面署有张大千两次题款。整张作品以“之”字形构图来取势,曲折多变、层次丰富,具有流动感,强调整幅构图的大开合,制造不同的势感,有壮势,有弱势,有流畅,有迟滞,有起伏,有平叙,有抑扬顿挫,有节奏旋律,有往来曲折,有隐现断续。此图章法乃出自大千于1945年在成都昭觉寺所临《北苑松泉图》,其上题语曰:“树晕浓厚,山色浑沦,不以险刻取奇,自然高迈,学北苑正当于大开合处着意,一堕巧趣便非真谛。”代表了大千在四十年代中期对董源山水画的基本认识,有助了解大千临本所致力达到的境地,与画面风格的效果。 此幅《仿董源松泉图》前景作六株形态各异的树,一高士坐于坡沿上赏景听瀑,一书童伫立边上有所沉思。远处一众山峰,山上辅以垂瀑直落而下,腾起霭霭白气,在云树沉沉之间隐没于树梢,复转折为奔流曲泉冲出山脚,注入溪涧,蒲草稀稀落落点缀其前。中间的留白巧妙地再现了云雾缭绕、水天一色的奇景。董源笔下的植被是构成其密体山水的基本要素,得自江南实地实景。远景的山峦顶上有成排的树木,聚集着成片的矾头,即垒叠的巨石,形同矾石的结晶体,一簇簇的点皴区分出各个矾头的外形,平列展开于画面上。此画山石以董源的披麻皴为主,用松散舒展的线条铺展了江南丘陵绵延不断的起伏之态,反映了土质山疏松平缓的地貌特征,意向平和沉静。因这种线条随意性极强,长短参差不齐,轻松自然。山体结构层叠而上,点出山脊走向,然后以花青赭石两色层层渍染,造成土石浑厚草木华滋的效果。尤以近处花青色叶的那株,在淡雅的格调中平添了一份生气。整幅画以湿笔为主,主要用线条勾勒物象,辅以皴擦,干湿之间,浑然天成。《仿董源松泉图》一图尤重笔墨,前面的六棵树用了六种画法,树干以中锋勾画,简练明快,树叶点法也大相径庭。此乃淋漓尽致,董巨、大痴笔法尽显其间,随心所欲而又有笔有墨。此幅摹写董源松泉图,深得董源笔意,又在董源沉稳、含蓄的笔法之外增添了一丝大千独有的潇洒韵致,可见大千已融古法为我所用,自成面貌。整体画面构图饱满,结构规整严谨,疏密有致,虚实相生,一派世外桃源之景,令人心旷神怡。

题识:晴霭翠纷纷,溪桥水乍分。山家何处走,松外万重云。丁亥嘉平月师北苑,蜀人张爰。 钤印:张爰、大千。

此幅作于1947年,大千的仿古写生山水在此间进入了一个高峰期。大千这一时期的山水主要着眼于北宋大家的雄伟风格,尤其沉浸于董巨派的作品至深,无论是临仿之作,还是自作的青城、峨眉等写景山水,均受董巨派影响很大,此幅作品即为师法董源。

画面取五代宋初山水典型的三远式构图,不过在总体景物的布局上亦可见西方风景画中的透视法。远处峰峦叠嶂,山峰形状奇特,气势温和厚重,与荆关派石体坚硬、气势雄强的画风有所不同。中部为山间谷地,殿阁庙宇在雾气的弥漫中依次远去,稀稀落落散布在山坡上。画面下段山溪潺潺,虹桥架设其上,缓坡云树渐叠,水畔嘉木葱茏,小径蜿蜒远引,二位高士临水盘膝而坐,于山水间高谈阔论。整幅意境高妙,既有重重殿宇造成的华丽气象,又流露出一种高士隐居的悠闲逸致。

在画法上,远山以淡墨和以少许石青、赭石、朱磦等,以长披麻皴、牛毛皴和解索皴层层擦染,再施以破点、攒点等笔法点苔,苔点有大有小,有浓有淡,或疏或密,点的十分沉着利落,呈现出一种青苔密集、岚气浑厚的景象。山头转折处叠以数块不甚明晰的矾头,用淡石青色和水墨写出,以表现出土质山峦的浑厚质感。宫殿楼宇以细笔勾之,敷以淡淡的赭石,虽未过多刻画建筑之细节,但飞檐斗拱俱十分精彩,合乎尺度,比例恰当,线条沉稳精准。坡岸、山脚的松树高大直立,偃仰多姿,水边蒲草,随风轻摇,颇得清趣。松树亦以精细的笔法画出,与山峦的粗率形成对比,树干以墨笔勾勒,赭石敷色,枝桠曲折,颇有生动之致,根根松针,事无巨细,描绘精谨。近处岩石坡岸以淡墨皴擦,石绿敷染,纯度较高的色调使前景与后景拉开空间距离。两个点景人物一正面,一背面,交流之态自然和谐,线条亦十分细致流畅。整幅平淡趣高,笔墨温润,色调清新,令人幽情思远,如睹异境,颇得董源画意,而在章法的布置和笔墨、色彩的运用上又融汇了自家之法。大千摹古功力出神入化,时而分毫不差的形临,时而移花接木的背临,能做到“变其法以适意”,并不亦步亦趋,而是借古人的章法作自己的画,此作颇可见一斑。

款识:山晓凌寒一角青,春来烟树画娉婷。布帆安隐云波暖,归梦衡门遍远汀。丁亥十月,效北苑江堤晚景,赵文敏所谓者以人拟之,是一个放泼地春拘管底李思训者。大千居士并记。钤印:张爰、大千、潇湘画楼。

通观整幅画作,气厚乃苍,神和乃润。张大千的传统功力,可谓前无古人,后无来者。他曾用大量的时间和心血临摹古人名作。更难能可贵的是先生并不拘泥于古人,而是将古人的程序灵活运用。从大千这幅画中可见一斑。设色青绿艳而不俗,这又与张大千是一个用功甚苦,读书渊博的画家息息相关。

此幅画作中山石皴法兼具南宗长短披麻的浑厚华滋,又不乏北宗斧劈皴的雄伟老硬。行笔如流水,神采活动。水石幽深,平远险易之行,莫不曲尽其妙。尤为值得一提的是,画面中网巾纹绘成的水波,在充分显现大千深厚的内蕴功力的同时,水纹的柔美与山石的苍硬亦相辅相成,是为鉴赏整幅作品最珍贵之处。

题识:关仝太乙观泉图。丁亥年十二月既望临于海上。蜀人张爰大千父。 钤印:张爰、大千。此幅为张大千丁亥1947年之作,自题“关仝太乙观泉图”。此年被公认为大千临古创作的高峰,此时的张大千已经经过了敦煌壁画的洗礼,又已饱览历代名迹,直窥宋元堂奥。1946年大千曾获刘道士《湖山清晓图》一轴,反复临摹,用力甚深。波士顿美术馆藏有一轴关仝《崖曲醉吟图》,即为大千所作。此幅高崖耸峙,以小斧劈写成,尽得夏山葱茏之概;碧水微澜,水波不兴,“水法”纯自刘道士一轴中化出,足见大千匠心独具。

款识:拟北宋人画法。乙酉秋日大千居士张爰于青城上清宫中。去年秋与李任潮、徐悲鸿买舟桂林,以至阳朔过兴坪,山水清丽,流连径旬,因结卜邻之约,乘兴之余为写北宋人山水巨帧记之,爰又记。钤印:张爰、张大千、张季、大千。

题识:竹引泉声到枕边,月簸花影到窗前。莫干忽漫逢新夏,红白满山开杜鹃。乙亥八月仿石溪笔写似菊园主人正之。大千居士张爰。钤印:张爰、大千大利。莫干山,为天目山之余脉,位于浙江省北部德清县境内,美丽富饶的沪、宁、杭金三角的中心。因春秋末年,吴王阖闾派干将、莫邪在此铸成举世无双的雌雄双剑而得名,是著名的度假休闲旅游及避暑胜地。莫干山山峦连绵起伏,风景秀丽多姿,虽不及泰岱之雄伟、华山之险峻,却以绿荫如海的修竹、清澈不竭的山泉、四季各异的迷人风光称秀于江南,享有“江南第一山”之美誉。张大千于1935年4月游浙江莫干山,时年三十七岁。此作是1935年的仲秋时节张大千游历江浙返回北平后所作。

题识:极尽松石奇,黟海閟幽奥。定知净业人,忘言亦微笑。乙亥十月仲兄三游黄山,寄来画稿多幅,谓天都松石尤奇于石笋矼、散花坞诸处。百茀老长兄属写黄山,因图此请正,弟张爰。钤印:蜀客、张大千、两登黄山绝顶人。《天都峰图》从仰视的角度看天都,白云围绕,青峰高耸,愈增天都之险峻,给人以凌空欲仙之感。中景怪松如卧龙,一高士坐于树根,澄怀观道,廊尔忘言。泉水潺潺,松风谡谡,把世上一切尘虑洗涤顿尽。羡问图中老者:无上清凉,尔享得如何耶?

款识:1.乙亥十月朔。蜀人张爰。2.大千居士张爰。3.乙亥十月写记,爰。钤印:大千长寿、大风堂、高寻白帝问真源、蜀虫张爰、大千豪发、人间乞食、大千居士、张爰私印。此三幅轴为张大千黄山写生记游的作品,在一展黄山奇崛险峻的真景的同时,更内蕴黄山蓬勃待发的生命力。由于多次游览黄山,大千已深得黄山精髓,并以明清黄山画派为参照,在传统技法和山水真景写生方面都有了更进一步的拓展。

款识:入奥登堂大涤嗟,百年私淑此名家。谤生无价倾朝野,衣钵天然是苦瓜。乙亥夏日,偶仿大涤子本,爰。钤印:张爰、大千居士、张爰大千父。

题跋:孟子曰:五百年必有王者,兴其间必有名世者。徐悲鸿曾赞之曰:五百年来一大千,予谓大千公可与天地比寿,可与日月争光,中国画史第一人。君观此镸八尺对截横披,即可徵之矣。署乙亥即公元一九三五年,公正于京城中山公园之水榭举办画展,新作都被点红求命题作者亦甚夥也,此横幅应是该时知家索命之佳制矣。

大千之于石涛颇受京城人倾服钦佩,其郎作竟使如半丁老人者断为真蹟,于是身价益增,盖大千山水融铸宋元,尤有清湘、髡残、梅清、浙江学人,诸家转益多师,非独擅苦瓜一派也。悲鸿先生有评价,石涛山水时见荒率,予附议焉,然石涛真愫淳净一任天机,岂肯迟钝整饬之作耶。大千天真烂漫率然而发,人神莫辨也。故大千新作石涛一派堪称天成,不假雕琢矣,呜呼微,斯人吾谁奘归欤,知我者其在青林黑塞间乎。甲申立冬前日京门薄寒时节,小梅景书屋主人,聊寄屋梁之思。

此卷作于1935年,画中构图布置,人物景物位置经营全出自石涛,设色朴厚,用笔老辣。画松尊从石涛三笔一组的树法,笔锋先着针尖,下笔轻而收笔重,略加渲染。画面布局疏密相间,开合有致,笔墨浓淡相间,且墨中融色,色中含墨,节奏丰富。大千此作较之石涛更多一种清逸之气,另人神畅,有千里卧游之感,所谓“丹青胜于画工”。

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